Resumen de los gestos y sus interpretaciones incluidos en la tesis

Conductas faciales en situaciones de dominancia

U.N.E.D. (1999)

Autor: José Antonio García Higuera
(Centro de Psicología Clínica y Psicoterapia García Higuera, Teléfono: 914119140)

Director: José Miguel Fernández Dols (U.A.M.)

Tutora: Mª Angeles Ruiz Fernández (U.N.E.D.)

Para la interpretación de los gestos más relevantes en esta tesis se van a considerar los estudios que se han incluido en ella y, además, se van a tener en cuenta las interpretaciones que se han hecho de la AU en la literatura; aunque, en general, los autores suelen dar explicaciones que son opiniones basadas en observaciones no sistemáticas.

AU 22

Esta unidad de acción ha sido descrita en los experimentos de Camras (1977, 1982) asociada a la lucha por la posesión del juguete que estaba en litigio. Esta autora no detalla las circunstancias concretas a las que acompaña la AU 22, por lo que no se pueden obtener más detalles para su interpretación. De acuerdo con lo que se ha obtenido en esta tesis, posiblemente apareciese en la cara del vencedor en los momentos de triunfo.

Como se ha dicho cuando se revisaba la literatura referida a los primates, Darwin (1872/1994) interpreta esta AU de forma contradictoria, diciendo que los orangutanes la hacen cuando están enfadados y también cuando están contentos. Podría deberse a que se da en una situación de enfrentamiento, pero la emoción con la que se puede relacionar es positiva.

Se han dado explicaciones a este tipo de conducta facial (Andrew, 1964) en las que se afirma que está asociada a conductas vocales y paravocales. Es decir, se emplearían para emitir sonidos en situaciones de dominancia. En el caso del toreo se ha preguntado directamente a los toreros si hablan en medio del pase o si soplan. Sus contestaciones unánimes permiten rechazar ambas posibilidades. Estaríamos como mucho ante un proceso de ritualización.

Los jueces a los que se ha presentado no han sido capaces de reconocerla, por lo que por sí misma no tiene un sentido explícito para la gente.

En las situaciones que se han estudiado en esta tesis, esta unidad de acción es frecuente en los toreros en medio del pase y en los surfistas cuando están haciendo un tubo. Se pueden destacar como elementos comunes a ambas situaciones los siguientes:

• Peligro físico inminente, en un caso por la posibilidad de que el toro le coja y le empitone o revuelque y en otro porque si la ola rompe antes de que él salga del tubo le va a caer encima con el consiguiente peligro real de ahogarse o al menos llevarse un buen revolcón.
• La acción de los sujetos es dominar el peligro, el torero dirigiendo al toro para que no le coja, manteniendo la muleta a la distancia justa y el surfista poniendo y manteniendo la tabla en el punto justo para que la ola le dirija a toda velocidad, sin que le alcance su ruptura.

En ambos casos se puede decir que los sujetos están dominando, sin esfuerzo aparente, algo (el toro o la ola) que le puede infligir un gran daño físico. Que sea más frecuente en el pase que en el pase de brega abunda en el mismo sentido de que aparece asociada a acciones de dominio explícito

Asociada a esta unidad de acción; tanto en el caso del surf, como en el del toreo, aparece una emoción explosiva e indescriptible, muy positiva. Podría suponerse que es la emoción la causa de la AU 22; pero también parece posible mantener que es la acción del sujeto la que genera tanto el gesto como la emoción.

.La AU 22, aunque es más frecuente en el pase, se presenta en otras situaciones como, en citar y en las preparaciones a matar en la plaza y en el carretón. Como han informado en las entrevistas que se les han hecho a los toreros, en estos casos los sujetos imaginan que están triunfando. Son situaciones en las que es fácil y realista imaginarse el triunfo, es posible que con la mera imaginación realista de la situación baste tanto para sentir la emoción como para mostrar la AU.

AU 17

AU 17 se suma a la AU 22

La AU 17 se ha encontrado en las siguientes situaciones:

• En los estudios de Zivin (1977) asociada a la "cara más", que predice quien va a ser el vencedor en la contienda y tiene una componente de comunicación, puesto que, se da de forma más frecuente cuando los contendientes se ven las caras que cuando no tienen contacto visual.
• En el toreo, en el pase de salón; con una frecuencia significativamente mayor que en el pase en la plaza, y se ha asociado a las instrucciones que reciben el torero de "sentir y transmitirlo".
• En el toreo en el pase en la plaza, cuando el torero puede "sentir y transmitir" su dominio sobre el toro.
• Aparece también en el experimento con los judocas cuando se les da la instrucción de sentir y transmitir.

Tiene, pues, sentido pensar que esta unidad de acción aparece cuando el sujeto quiere comunicar que está sintiendo el dominio. La AU 17 aparece asociada a emociones como la tristeza, el asco y la rabia. Ekman y Friesen (1978) la consideran un componente de algunas de las posibles variantes de los patrones faciales de estas emociones. Esto hace plausible la hipótesis de que aparecerá frecuentemente esta unidad de acción de forma sistemática cuando la emoción se convierte en objeto de la conciencia y se intenta hacer partícipes a los otros de lo que se siente,. Parece probable que sea la conciencia y transmisión de la emoción lo que esté asociado a la AU 17 y no una emoción en particular.

Si bien Ekman mantiene que la emoción se expresa necesariamente en la cara, cuando se analizan acciones simples se les encuentra interpretaciones que no están en absoluto relacionadas con una única emoción, sino que se asocian a procesos más globales. En este caso se ha encontrado una conducta; que tiene como objeto el afecto (darse cuenta del dominio que se siente y transmitirlo). En otros casos, como en la elevación de las cejas (Ekman, 1979) se relacionan con una pregunta o en el caso de fruncir el ceño lo hacen con la percepción de un obstáculo que va a requerir esfuerzo superarlo (C. Smith, 1989). Es una demostración de que la emoción puede ser importante en la explicación de la conducta facial, pero que es preciso tener en cuenta otros factores para poder encontrar una explicación satisfactoria.

AU 29 + AU 16 + AU 26

Hasta este momento se han analizado solamente unidades de acción aisladas, ahora se va a analizar un patrón compuesto por varias AU. La razón es que tanto en la literatura como en los estudios incluidos en esta tesis se suelen dar de forma conjunta, aunque también las analizaremos de forma separada.

Ha sido descrito en animales, en niños y ahora en los toreros.

• En los animales. Andrew (1964) afirma que el movimiento de intención de morder aparece en las conductas de amenaza de todos los insectívoros y primates que ha estudiado y de otros mamíferos, aves y reptiles. Para este autor, en los primates puede probablemente representar un reflejo de expiración que acompaña a las expulsiones vigorosas y ruidosas de aire que se dan en la amenazan moderada o intensa (Andrew, 1964).

Esta configuración gestual ha sido identificada profusamente en la literatura etológica como conducta de amenaza. Van Hooff (1976) menciona dos tipos de cara que predicen una tendencia a atacar. La cara con boca tensa que incluye en algunas especies la mandíbula hacia delante y la cara con la boca abierta y la mirada fija. El gesto del torero estaría compuesto por una mezcla de ambas, aunque Van Hooff menciona que los labios están tensos en las dos, en el torero esta tensión no es una característica relevante.

Este gesto ha sido interpretado también como de amenaza por Chevalier - Skolnikoff (1973) que afirma que los gestos de amenaza vienen de movimientos de intención:

• Las posturas de amenaza contienen elementos derivados de conductas de ataque (boca abierta y lista para morder) y de movimiento hacia (musculatura corporal tensa y dispuesta a avanzar), mientas que las posturas de sumisión contienen elementos derivados de respuestas de protección (retracción de los labios y de las orejas) y de alejarse del emisor.

En los animales, este gesto tiene también un sentido de amenaza; pero, al menos en estos, no se trata de un gesto único. En algunas especies se han identificado hasta cuatro gestos diferentes de desafío que se utilizan de acuerdo con el rango relativo que ocupen en la jerarquía de dominancia los contendientes (Chevalier Skolnikoff, 1973).

• En los niños. Blurton Jones (1971) en su trabajo para clasificar las conductas faciales de los humanos menciona el labio inferior cuadrado que por la descripción puede coincidir con la AU 20 + AU 16, es decir, se estira hacia los lados el labio inferior y se baja a la vez. Destacar de los datos que aporta este autor, su ejemplo de los niños avanzando hacia el enemigo sin importarle lo que les tiran encima, que es comparable con la disposición del torero a avanzar pese al más que probable ataque del toro.
  • La intención de morder la describió también Grant (1969) en los etogramas que desarrolló para el estudio etológico de la conducta humana, como la mandíbula inferior que se empuja hacia fuera y el labio inferior se deja caer para exponer los dientes de abajo.
  • En los niños, como se ha dicho, Camras (1977) interpreta todos los gestos que encuentra como conductas de amenaza, entre ellos éste. Afirma que es un gesto de amenaza.
• En los toreros. Aparece en el gesto que pone el torero al citar al toro, la AU 29 junto con la AU 26 (abrir la boca separando los dientes) y la AU 16 (bajar el labio inferior dejando ver los dientes de abajo). La interpretación que se le puede dar al gesto en el caso del toreo es de amenaza al toro y predice el hecho de que el torero va a invadir el terreno del astado y le va a gritar para que embista y le va a dar un pase.

Por consiguiente, se puede interpretar el patrón facial compuesto por las unidades de acción, AU 16 + AU 26 + AU29 como un gesto de amenaza.

Analizando los componentes por separado encontramos que Messenger, Fogel y Dikson (1997) mencionan que los niños pueden aprender a abrir sus bocas en respuesta al contacto físico, no solamente cuando se da realmente, sino cuando es inminente. Esta interpretación da a la AU 26 el significado de un probable e inminente contacto físico del torero con el toro. La posibilidad de contacto físico está presente en toda la corrida, principalmente en la faena de muleta.

El componente más distintivo del patrón que se está estudiando es la AU 29, adelantar la mandíbula. Se presenta frecuentemente en el caso de citar y de la preparación a matar tanto en la plaza como en el carretón. Las semejanzas se dan entre ellas es que son preparaciones para acciones de dominio.

Se encuentra entre las diferencias de citar con el pase. Citar ha sido interpretado como un reto o una amenaza, y una preparación para los pases.

Aparece también caracterizando en solitario las diferencias entre la entrada a matar en el salón con el pase en la plaza y con el pase de salón. En la entrada a matar en el carretón el sujeto se prepara para superarse a sí mismo, para hacerlo mejor, puesto que de ello va a depender el éxito de su siguiente corrida y de su carrera. Esta característica también se da en el momento de citar, pero no aparece en los pases, puesto que allí ya está actuando con todas sus posibilidades, haciendo todo lo que sabe y lo mejor posible.

A la AU 29 se le puede pues asignar el significado de preparación para el dominio, que puede ser interpretado por el contendiente como amenaza.

AU 38

Codifica la expansión de las aletas de la nariz.

De los gestos asociados a la dominancia mencionados por Harper (1985) en su revisión se incluye solamente uno de los que se han descrito de los toreros, ensanchar las aletas de la nariz, la AU 38. La cita también Darwin, unida al enfurecimiento y la indignación.

La funcionalidad fisiológica es clara, aumenta la oxigenación en el movimiento. Darwin señala que los enfermos de asma la suelen tener. Actualmente los jugadores de fútbol se ponen una tirita en la nariz para agrandar los orificios de entrada y mejorar de forma notable su respiración. Otro problema es encontrar su interpretación psicológica. Aparecerá en momentos en los que se necesite esa oxigenación, y por asociación o ritualización, cuando se quiera mostrar un estado que lleve a acciones que necesiten oxígeno.

Aparece más frecuentemente en el pase en la plaza que en el pase de salón, la diferencia más importante entre ambas es que en la plaza se está en acción frente a un animal peligroso y por lo tanto la activación y necesidad de oxigenación será mayor.

AU 27 y AU 2

La AU 27 codifica la apertura exagerada de la boca y la AU 2 la elevación de las cejas por la parte de afuera. Esta configuración la emplea el torero en el momento en que se echa encima del toro para matarlo.

AU 2 + AU4 4 + AU 10 ó AU 9 + AU 20 + AU 23 + AU 25

Es una combinación importante porque aparecen en el momento en que los toreros están clavando la espada en el toro.

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